摘要 随着时代的发展，录音技术学科也逐渐走进了老百姓的生活。录音是一项非常复杂的工作，同时也是一门艺术。想要成为一名优秀的录音师，不仅要会使用一些相关的电子设备，更重要的是要有一定的理论技术基础和对声音的辨别能力来做技术支撑。人声录制是录音工作中非常重要的一部分，本文将从传声器选择、传声器的调试、传声器的摆位等方面谈谈人声录制的技巧，以期读者更透彻，更深刻地理解和把握人声录制的技巧。
关键词 传声器选择 传声器的调试 传声器的摆位
中图分类号：TN912.3 文献标识码：A
1 传声器的选择
传声器（Microphone）简写为MIC，又称话筒或“麦克风”。它是录音系统中最为广泛使用的电声器件之一，它的作用是将话音信号转换成电信号，然后再将其送往调音台或放大器，最后使其从扬声器中播放出来。也就是说，传声器在录音系统中是用来拾取声音的，它是整个录音系统的第一个环节，其性能质量的好坏，对整个录音系统的影响很大。那么由此可见，在录音过程中正确地使用传声器，正确地摆放传声器的位置、高低、远近、角度都是非常重要的基础环节。所以，在录音工作中，要根据不同声源、动态范围、频率范围、声场条件等，选择好传声器的类型和摆放好传声器的位置，以提高录音的音质。
随着电声技术的发展，传声器的生产工艺越来越高，种类也越来越多，那么要获得最好的音质效果，就要求录音师必须熟练掌握传声器的各种性能，比如：传声器的灵敏度、频率范围、动态范围、失真度、本底噪声电平、声压级、指向性。在掌握传声器各种性能后，在选择传声器时，还应考虑以下因素：使用的录音棚声场环境、目的、要达到的音响效果、声源情况以及对传声器特殊的要求等。对于动圈式与电容式传声器，为了适配不同声源的特点，生产厂家设计了多种不同的型号，并推荐每种型号分别适配人声（独唱或合唱）、弦乐器、管乐器、打击乐器和电声乐器等不同声源，选用时应当注意合理搭配以达到最佳效果。
2 传声器的调试
在选择好传声器并确定好录音棚声场环境、目的、要达到的音响效果后，在录制人声时保证好歌手的自信和演唱时的舒适度非常重要，为了保证这一点，录音师应该从细节入手，调制好传声器，选择一款歌手喜欢的耳机，摆放一些能让歌手感觉放松、舒适的物品，从而能够让歌手心情舒畅地将歌曲诠释好。在传声器的选择和调试过程中应注意以下几个问题：
（1）指向性：指向性的选择是根据录音的形式而定的，如果只录独唱，那么选择一支心形指向性传声器就可以到达效果，若是两名歌手录重唱并且是面对面的演唱，就应该选择8字形指向性传声器，如果是4个人围绕一支传声器演唱，选择全指向性传声器即可。
（2）是否倒挂传声器：在平时生活中，细心的人不难发现，有些录音师在录制人声时会把传声器头朝下倒挂起来，而有些却又不会，那么到底怎样为最佳呢？倒挂传声器比较多见，因为这样不仅可以避免对歌手视觉的遮挡，还可以让歌手改掉录音中或结束后将耳机挂在话筒架上的坏毛病。其实每一种传声器的技术参数与特性都是不一样的，所以录音师应该更有耐心地多试用几只传声器，这样会让你从多支传声器中挑选出最适合歌手与歌曲风格的传声器，从而达到最佳的效果。
（3）防震：做好防震工作，可以将录音棚中很多的低频噪声去掉。如果没有专业的防震架，可以选择一支带有低切功能的传声器，低切功能是一种内置在传声器电路中的滤波器，可以对声音进行修饰。传声器的损坏，多数原因也是由振动引起的。强烈的振动会使电动传声器的磁铁退磁，从而降低灵敏度；还可使磁路移位，造成磁路卡住音圈或振散音圈使传声器完全损坏；还可使电容传声器两极间距突然变小，极化电压就有可能击穿膜片。
（4）注意传声器的极性：用几支传声器拾音时，必须使各传声器的极性相同（即相位相同），以免各传声器的信号在电路中相互抵消。
（5）注意近区效应：有指向的传声器都有近区效应。所谓近区效应是指近距离使用这种话筒时，对低频有提升作用，从而增加声音的“亲切感”，但其负作用是清晰度会降低。
（6）平衡输入与不平衡输入：在声频系统中，存在着平衡与不平衡两种传输形式。平衡输入要求与前级放大器连接的传声器的两根芯线都不接地，这两根芯线与高质量的声频变压器输入相连，声频变压器的输出再与前级放大器相连。对电容式传声器来说，也必须装置同等级的输出变压器。其优点是抗外界干扰能力强，故专业级设备通常采用平衡输入方式。不平衡输入指的是传声器与前置放大器之间的两根电线中，一根必须接地。家用传声器多采用这种形式。有些新型调音台还采用对地浮筑的差动式输入电路，这样既省去了变压器，也能保持输入端对地平衡，是今后的发展方向。
（7）前置放大器的选择：不同的前置放大器也有不同的技术参数。由于各个设备的自然物理特性，每台设备都会在声音的通路中引入一定的信号失真。那么越是便宜的设备使用的电路原件也就越差，就会导致信号通路中提前出现失真的现象。所以录音师一定要耐心地选择与传声器相匹配的前置放大器。
（8）监听：一定要给歌手配置密闭式耳机，因为开放式耳机离传声器较近会导致反馈和回授的现象，这会对歌手的听力造成损伤，进而影响歌手的状态和录音的进程。录音师最好用耳机监听传声器信号。由于我们现在采用的都是数字信号的拾音方式，所以声音非常干净，有细微的声响都会被拾取，比如：歌手用脚打拍子、空调、翻谱子等声音，那么通过监听耳机可以及时发现录制中的噪声并及时停止重录。
3 传声器的摆位
首先大家一定要明白，没有哪一只话筒是适用于所有人，因为我们每个人的音量、音色、频率范围和心中想拾取的音响效果都是不同的，有些人可能希望拾取温暖、丰满、坚实的声音，但对于说唱、朗诵而言，人们则更希望拾取尖利、明亮、饱满的音响效果，所以传声器的摆位就显得非常重要。
（1）温暖感的录制：在很多人声录制中，歌手都希望自己的声音有温暖、丰满的感觉，那么要获得这样的录制效果，首先要将传声器摆放到距离演唱者15～21厘米的位置，这个距离会有一定的声场空间感，从而可以有效地避免因距离传声器太近而产生的声音冰冷、僵硬的感觉。这样的录制距离也是录制人声经常使用的方式。
（2）亲切感的录制：要想使录制的人声具有一定的亲切感，我们就必须采用近距离录音的方式。因此传声器的位置一般离演唱者5～10厘米即可，这样的距离会使传声器拾取歌手演唱时吐字的更多细节，使人声具有坚实、尖利、明亮的效果，要注意的是，由于距离较近，有时会拾取一些喷口较重的音，因此建议最好在传声器前面加装一个防风罩。
（3）随意而动的录制：在录音工作中，我们常常会遇到有些歌手，他们在演唱时必须要动起来才能发挥自如，那么这种情况我们一定要采取远距离拾音，把传声器放到距离演唱者30～40厘米的位置上，当然这个距离一定要使用电容话筒。这样的距离拾取的声音有一定的“空间感”，使人声有辽阔、悠长、遥远的感觉，可以多用于草原风格歌曲的录制，同时也解决了歌手在录制过程中由于身体摆动造成的声向不稳定的问题。
（4）人声胸腔与共振的录制：将传声器的高度调至演唱者的头部下方与肩高差不多的位置，并把传声器拾音面指向歌手的嘴部，这种拾音方式不仅能将真实的胸腔和人体的共振声拾取下来，还可以纠正有些歌手在演唱时，不自觉地总爱贴近话筒的坏习惯。
（5）和声的录制：在录制人声和声的时候，要尽可能少地使用传声器，如果和声部分的人员比较多，可以架设两支全指向性传声器。和声是属于背景人声，所以有一个主次之分，也就是主唱与和声的比例关系。在录制中，如果发现和声声部中某一个人的音量偏大，可以叫歌手往后站一点，也就是通过调整歌手与传声器的距离来达到各个声部的平衡。如果歌手没有什么录音经验，我们可以采用在地上贴上标记的办法，叫歌手各自站到自己的位置上即可，同时我们要尽可能地一起录制，因为当歌手能够相互看到对方并且能够听到彼此的声音时候，他们才能演唱出非常融合的和声效果。
4 结语
人声的录制方式与技巧还有很多，以上只是个人从事多年录音工作以来的体会与经验，与大家共同分享。总之录音是一门技术，更是一门艺术，“法无定法”，人声的录制需要大家不断学习、摸索、发展、创新，做到理论与实践相结合并最终运用于实践，从而录制出最佳的人声效果。
参考文献
[1] 中国录音师协会教育委员会.初级音响师速成实用教程[M]．北京：人民邮电出版社，2007.
[2] 朱伟.录音技术[M].北京：中国广播电视出版社，2003.
[3] 朱伟.扩声技术[M].北京：中国广播电视出版社，2003.
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