管风琴制作源流考

开放与闭合产生的共鸣，使琴出现不同的复杂音色，于是，开始了出现了各种风管装置，这样一来便大大开拓了键盘管乐器的音乐表现力。

公元757年，拜占庭皇帝康斯坦丁五世把一台装有“大量沉重管”的管风琴送到西方，作为送给法国国王矮子丕平的礼物。丕平的儿子查理曼在公元812年在亞琛为他的小教堂申请安装了一个类似的乐器，从此，在西方教堂中开始了建造管风琴的历史，并逐渐成为教堂仪式中必不可少的乐器。

在11世纪，“西奥菲勒斯长老”在其著作中宣称，管风琴已成为所有教堂建造时必不可少的有机组成部分之一。西奥菲勒斯所描述的乐器通过旋钮系统操作，并且发出单调低沉的声音，通过踩住位于演奏家脚下的充气软管来维持气压。

到了13世纪，“水压风管琴”完全被放弃而很快销声匿迹，被管风琴完全替代。虽然管风琴已经走过千百年的发展历程，并随着社会的变迁已经逐渐淡出人们的视野，然而在此期间它曾经的辉煌理应彪炳史册。

（三）便携式管风琴

从12世纪开始，管风琴逐渐演变成能够产生不同音色的复杂乐器，并且，由于风箱的使用，乐器的形制越来越多样化，甚至出现了便携式管风琴。

在意大利的《三百年》中，这种乐器被称为“奥根托”，由一排（有时两排）有序的管组成，是一种绑在表演者身上的小型管风琴。

在13世纪中叶的绘画作品中常见这种乐器，就像《圣玛丽亚的民歌》中描绘的那样（见图8-10）。从图中可以看出，这种便携式管风琴明显有一排键盘，音域约两个八度;演奏者用左手操纵一个羊皮制成的“皮囊”，右手按键;由于这种便携式管风琴没有保存风力的风箱，演奏者只能靠不停地压缩“风包”为发出声音提供风力;由于空气供应有限，便携式管风琴只能演奏单一的曲调，以简单的和弦伴奏。然而这种乐器相对较轻，配备了后吊带，可以悬挂在身上演奏，因此，适用于为各种场合的宗教音乐（经文歌或尚颂）和世俗音乐（演奏单声部的舞蹈音乐、民歌等）伴奏。

当时的人们把这种可以移动的小型“管风琴”称为“风琴”，但与今天的“簧片风琴”是不同的乐器。这种风琴音色优美、独特，尤其是它以灵活和敏感的键盘替代了笨拙的轨杆，由此给人们的演奏带来了方便。“便携式风管琴”在12-16世纪常用于欧洲世俗音乐表演，《罗马的玫瑰》描述：这是一种易于控制的便携式风琴，由同一个人充气和演奏，无论是女声或男声演唱，它都可以成为其中的一部分。在欧洲迈向13世纪中叶时，这种乐器成为最流行、最受欢迎的一种乐器，逐渐成为非教会礼仪所专用的“小管风琴”。